Мы всегда следуем законам перспективы, когда с натуры рисуем окружающие предметы, и мысленно сопоставляем их размеры, и те или другие пропорции. Таким образом, мы добиваемся верного и правдивого изображения реальности. Каждый архитектор и художник должен обязательно знать законы перспективы. В архитектуре и изобразительном искусстве общеизвестно применение теории перспективы на практике. Из-за несоблюдения правил линейной перспективы довольно часто случаются ошибки в рисунке, а также отсутствует сходство между изображением и оригиналом. Следует отметить, что при этом нарушается не только внешнее сходство, но, в целом убедительность и правдивость рисунка.
Практически в каждой книге, описывающей вопросы рисунка и перспективы, можно ознакомиться с указаниями такого рода. Но, не все современные художники и архитекторы, и даже опытные мастера рисунка, не знают, что есть и другие не менее значимые факты, которые достойны всестороннего изучения и особого внимания. Это подтверждает тот факт, что в настоящее время современная теория линейной перспективы не так уж и совершенна, как думают многие. Также факты свидетельствуют о том, что, как с точки зрения физиологической оптики и новейших данных психологии, так и в целом с позиций изобразительной практики ряд положений действующей теории не выдерживает строгой критики.
Безусловно, что нашей художественной практике наносит ущерб такой некритичный подход к теории линейной перспективы, и неправильное изучение вопроса о взаимоотношении рисунка и перспективы, которое допускают некоторые исследователи. Основная задача настоящей работы заключается в том, чтобы установить и внимательно изучить недостатки действующего метода перспективных построений и теории линейной перспективы. Конечно, этот метод имеет практическую ценность, но, все-таки необходимо противопоставить ему ряд рекомендаций по построению перспективных изображений, основывающихся на конкретных данных изобразительной практики, и на последующую теоретическую разработку вопроса в целом.